Après Edith Piaf et Grace Kelly, Olivier Dahan plonge sa mise en scène ampoulée dans la vie de Simone Veil à grand renfort de bons sentiments.
France Télévisions programme ces jours-ci des soirées spéciales consacrées à la dépénalisation de l'avortement, à l'occasion du cinquantenaire de la Loi Veil. Elle fut promulguée précisément le 17 janvier 1975.
Vendredi, France 5 diffusait ainsi le drame de Claude Chabrol, Une affaire de femmes (1988) avec Isabelle Huppert et Marie Trintignant. Ce soir, place au biopic récent de Simone Veil, Le Voyage du siècle, sur France 2. Ce film sera suivi du documentaire Simone Veil et ses soeurs, déjà visible gratuitement sur France.TV.
Arrivé sur grand écran en octobre 2022, ce biopic a connu un joli succès en salles, en attirant près de 2,5 millions de spectateurs en salles. Notamment de jeunes spectateurs, venus avec leur classe ou conseillés par leurs professeurs.
Malheureusement, à sa sortie, la rédaction avait été déçue par Simone : Le Voyage du siècle. Voici la critique de Première, avant de vous faire votre propre avis, ce dimanche. Notez que l'une des interprètes de l'ex-Ministre de la Santé, Elsa Zylberstein, incarnera une autre Simone célèbre, De Beauvoir, dans un nouveau biopic. En attendant des détails sur ce nouveau projet, l'actrice est actuellement la présidente du jury du festival de l'Alpe d'Huez 2025.
Alpe d'Huez 2024 : on a vu L'Amour c'est surcoté et Le RépondeurUne séquence résume l’entreprise. Simone Veil, alors ministre d’Etat, doit se rendre dans un hôpital devant les caméras de télévision pour évoquer les ravages de cette maladie alors honteuse, le Sida. La mise en scène cathodique prévoit que l’élue sorte d’une chambre où elle était censée s’entretenir avec un patient. Problème, personne n’a prévu de vrai malade, celui devant rester hors-champ. Simone Veil s’énerve et demande illico à voir – loin des objectifs s’entend - un mourant. On s’active, on en dépêche un. La ministre en larmes, horrifiée face à la tragédie, ne peut plus bouger, laissant le cadre télévisuel désespérément vide. Mais la caméra omnisciente d’Olivier Dahan, elle, peut tout, et saisit sans vergogne l’émotion en gros plan. Toute l’indécence du film est posée là (et on se fout pas mal de savoir si la séquence se base sur des faits réels) : mise en scène pompière, impudique et grossière, valorisation à outrance du personnage principal…
Dahan, à jamais associé au délirant succès de La Môme, semble devenu le parfait client pour enrober sur commande des meringues à vocation hagiographique. Il semble que l’idée de ce « Simone » lui ait été soufflée par Elsa Zylberstein sentant sûrement le vent des César tourner autour des cadavres ainsi ressuscités. Après Grace de Monaco, voici donc ce Simone, le voyage du siècle qui déborde de partout et qui, à vouloir tout montrer (même l’horreur des camps en steady-cam !) ne montre rien, sinon le masque d’une femme au destin exceptionnel et contrarié. Simone Veil aurait mérité d’être envisagée à sa (de)mesure : complexe et insaisissable. Passons.
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