Gunnel Lindblom

Elle fait ses débuts à l'écran en 1952 dans Amour (Kärlek, G. Molander), où elle donne la réplique à Victor Sjöström, mais sa carrière ne prend vraiment son essor qu'en 1954, à partir du moment où elle entre au Théâtre municipal de Malmö, avec Ingmar Bergman. On la voit sous la férule de ce dernier, au théâtre notamment, dans un Faust où elle tient le rôle de Marguerite, et au cinéma, dans plusieurs films importants de la fin des années 50. Dans le Septième Sceau (1957), elle incarne une jeune fille muette qui semble n'être pas tout à fait de ce monde ; dans les Fraises sauvages (1957), sous les traits de la sur éthérée du jeune Isak Borg, elle s'en donne à cur joie au cours d'une brève scène avec Bibi Andersson, et, dans la Source (1960), elle interprète la demi-sur malheureuse et aigrie qui, par rancur, provoque l'enlèvement fatal puis la mort de la jeune vierge. Malgré le talent avec lequel elle fait encore une apparition dans les Communiants (1963), Gunnel Lindblom semble condamnée par les critères bergmaniens à des rôles secondaires ; mais, en 1963, le cinéaste lui offre un rôle superbe : dans le Silence, elle est une Anna épanouie, à la sensualité presque animale, ce qui lui vaut du jour au lendemain de s'imposer avec l'image d'un symbole sexuel en même temps qu'intellectuel.Dès lors, elle apparaît dans les Amoureux (M. Zetterling, 1964), la Danse du héron (F. Rademakers, 1965), la Faim (H. Carlsen, 1966), le Meurtre d'Yngsjo (A. Mattsson, id.), les Filles (M. Zetterling, 1968), le Père (A. Sjöberg, 1969). Elle passe derrière la caméra en 1976 : Paradis d'été (Paradistorg, id.), Sally et la liberté (Sally och friheten, 1981) et Nuits d'été (Sommarkvallar pa jorden, 1986) sont une approche d'une grande intelligence de la place des femmes dans la société suédoise contemporaine.